在信義區逛百貨，順路看雷諾瓦與草間彌生，這種午後安排對藏家很難沒有吸引力。富藝斯現代及當代藝術「台北預展」即日起至3/15在BELLAVITA寶麗廣塲B1藝文空間登場，每天11:00至18:00開放，率先把雷諾瓦、草間彌生、村上隆、鹽田千春、奈良美智等重要拍品帶來台北。
這批作品將在3/29於香港舉行現代及當代藝術晚間拍賣及精選拍賣，並在3/20至3/29於西九文化區的富藝斯亞洲總部預展。對台灣買家而言，「台北預展」變成在家門口先行勘查的機會，能近距離感受二十世紀大師與當代前衛創作者之間的視覺對話，再決定要不要進一步投入拍場追價。
本季最受矚目的亮點之一是草間彌生2020年作品《心中夕暉》。畫面以紅白雙色無限網覆蓋畫布，既呼應她1960年代極簡風格的白底白網，也凝結早期軟雕塑累積出的能量。這件作品誕生於疫情期間，創作時藝術家被迫長時間留在工作室，畫面中的紅色被視為陽光、生命力與創作韌性的象徵，作品直接購自長期合作的大田畫廊，來源清晰。
印象派大師雷諾瓦約1901年的《橄欖樹景》則提供完全不同的光線與情緒。畫面中地中海橄欖樹林被處理成一片光彩交織的色彩織錦，代表其晚期風格成熟期的關鍵作品之一。雷諾瓦專門描寫橄欖樹林的畫作在拍場紀錄極少，這件作品曾在1953年被南非礦業鉅子哈里·奧本海默夫婦收藏，為拍品增加一層典藏脈絡。
當代部分，瑞士藝術家尼古拉斯·帕爾蒂的《雙人肖像》以飽和柑橘色調抓住視線，簡化的人物輪廓介於熟悉與陌生之間，帶點性別與身份的曖昧感；亞當·彭德爾頓的《無題（日子）》則以黑色噴繪與弧形筆觸疊加，將畫面推向接近虛空的狀態，只留下滴痕打破沉寂，延續他對「黑色達達」概念與語言、身份的思考。
亞洲創作者同樣占有篇幅。劉丹2011年的大型水彩《小辭滙》把小學生袖珍字典放到200乘260公分的尺幅，日常物件被放大到足以讓觀眾在畫前停留很久；趙無極1951年的《無題（風景與人物）》則見證他在歐洲壯遊時期由具象轉向抽象的過程，夜景、人物與屋舍被抒情筆觸與層疊肌理重新組織。富藝斯香港拍賣團隊表示，這批拍品希望為亞洲藏家提供兼具藝術史深度與市場價值的選擇，台北預展等於把這場藝術史對話暫時搬進信義區。
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