記者/游宏琦 專題採訪報導 繪製唐卡時主尊、上師、護法的姿態並非取決於畫面空間配置。祂們不是想像力捕捉的一種展現，形象必須依傳承規定，以傳達傳統祖師大德在經典上的記載或開悟者在夢境或禪定時智慧明觀所見，也就是在所謂的「聖觀」下，將唐卡內涵傳承下來。具體來說，唐卡因宗教法則而延續，不因技巧筆法而流芳。 所以唐卡的佈圖與格局，也有規範與傳承技巧。在相同畫面的不同場景，繪製唐卡時主要運用散點透視的蒙太奇手法組合來完成。主尊周圍如同中國繪畫，配有景色，前景、中景多用平遠法。其中，前景多配湖泊、沙岸、平台供品；中景配有生動寫實的經典或伏藏傳承故事。中上方則以高遠法配置雪山或遠山，各景以雲霧或樹叢助力扮演蒙太奇，淡入淡出如鏡頭過場。 在唐卡非現實的哲思空間，畫面中並沒有明顯固定的光源；天空並排繪製日月符號，以象徵時間相繼的永恆性。當中的世界，代表個人的精神世界；在宗教上也代表神佛居住的聖所。 整張唐卡圖像，蘊含讓人遵行宗教義理與潛修服膺的莊嚴意義。畫師透過繪製唐卡觸動內在靈性；修行者面對唐卡進行冥想，希冀與諸佛菩薩內心相融，心靈得到轉化。 中東戰亂，加上美洲原礦的減產，使得作為藍綠色顏料的青金石與藍銅礦越來越少。中國對辰砂的需求大增，也使硃砂紅的價格日益昂貴。物有窮而慾無窮，當代唐卡畫師正面臨與16世紀畫師相同的顏料短缺問題，只是，以往是因為礦物開採技術落後，現今卻是礦物日益珍稀。 
