我和舒誠偉兄只見過一面，他的書法作品讓我驚歎不已。
我們第一次見面是太子文化站的一次活動上，作為書法家，舒誠偉兄的功力甚深，而我業餘也喜歡寫寫畫畫，因此兩人一見如故，十分投契，只可惜時間倉促，未能言盡。
巍巍乎志在高山，洋洋乎志在流水，以此來描繪舒誠偉兄的志趣和才性並不過譽。
舒誠偉兄黝黑的皮膚，身材魁梧，穿著很樸素，跟你打招呼的時候只那麼輕輕一笑，點點頭，神態甚是淡定平靜。為學者，當靜如處子也。我不禁想起了秦時文人漢代大家，競能從舒誠偉兄身上捕捉到幾分形跡。
關於舒誠偉兄的書法，周圍朋友之間一致認可，
他包容古今，承前輩優點，去傳統糟粕，推陳出新，舒誠偉兄的作品無處不滲透著古靈簡約。他的字如精靈一樣，自然天真。
他說，小時候，總記得先生的話，“寫字不怕醜，只要筆筆有”。膽子就慢慢壯起來，上小學時，每逢年節就敢寫對聯。初、高中只要有寫字的機會就不放過。在武漢上學時，他作業本的字總是一絲不苟，常被學校拉去刻寫講義，心裏知道，講義是給老師和學生看的，寫起來就特認真，發現一點不滿意，就自己推倒重來，三年的空閒時間，幾乎都是做這事。分配到電廠工作後，正好趕上企業建章立制，上牆的規章制度特別多，從班組到車間到科室和廠部，一個人包攬了全廠的書寫工作。這個很鍛煉人，不能有半點差錯，而且還要讓觀者看著舒服。經過這段海量書寫，寫字才有了自己的特點。工作出差的機會很多，出門最愛看的就是街頭寫得好的門牌字，好字總要習慣性的比劃學幾下。以上說的實際上是打了點書寫的基礎，叫認真寫字。離書法藝術相差甚遠。真正以書法作品要求習練還是從退休後開始，覺得玩書法是個無止境的事。對書法界頭面人物講的所謂創新和書法是高雅藝術不是給一般人看的觀點不苟同。覺得書法創新是個假議題，從晉代幾種書體形成之後，都是在繼承中前行，除楷書中的毆、柳值得稱道之外，幾乎再沒有什麼創新！我只知道三日不練手就生。但我同意字可以越寫越好的說法，但想寫得從古人的幾種書體中脫胎換骨是完全不可能的。另外，書法是為漢字表情達意服務的。一幅好的書法作品就該讓人看得懂，欣賞得了。而不能把書法藝術說得十分玄乎高深莫測。書法藝術不能服務於大眾就沒有存在的意義！
舒誠偉兄篆、隸、真、行、草書全都精通，楷書猶為一絕。
關於楷書，清代朱和羹評價說：“每論宋楷以吳傅朋說為第一，明楷以文橫山為第一”，實為高論。那麼，在當代書法家群體中舒誠偉兄的楷書功力應該排在第幾位？這個問題不好回答。但不管怎樣看舒誠偉兄都是一個楷書牛人，當是一個不爭的事實。我與舒誠偉兄同為太子人，舒誠偉兄給我的印象就像《論語》裏面的顏回：“一簞食，一瓢飲，在陋巷，人不堪其憂，回也不改其樂”。我的意思是說，舒誠偉兄平時的操行很容易給人產生這種感覺。
閑時沏上一壺好茶，洗心滌肺，賞玩舒誠偉兄的書法作品，那是一種很美的享受。
玩舒誠偉兄的書法作品，比如陶弘景的《答謝中書書》、諸葛亮的《出師表》、吳均的《與朱元思書》、韓愈的《師說》、李白的《望廬山瀑布》、陸羽的《茶經》、金剛般若波羅密經、千字文等等。無論是團扇、條幅、條屏、立軸、鬥方、橫幅還是中堂，就藝術品位而言各有千秋。我手頭上有舒誠偉兄的部分楷書作品，主要是一些團扇和橫幅，十分耐人尋味。
舒誠偉兄的書法以二王為脈，小楷以鐘紹京為本，書風以謹嚴端穩見長，小楷更是勁健瀟灑、清逸淳厚，平和簡靜，雅俗能賞，
於書我是外行，在這裏只能談些皮毛見解，至於更深層次臧否舒誠偉兄書法的大道，那就是行家的事了。祝願舒誠偉兄在今後的書法藝術路上愈行愈遠，以自已獨具個性魅力的書法傳播得更流更廣……
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